五、监听音箱

　　从惠威的T200A以来，自称“多媒体监听”的音箱越来越多，比较有名的就有世代V300、轻骑兵V23等等，而连麦博H-200这样的2.1音箱也自称“监听”，这就有点可笑了。

　　什么是“监听”？ 
 
　　当然，谁都能答得上来??监听音箱是音箱的一种，与主音箱、返听音箱区别，主要用于录音、作曲等回放应用，其特点是声音客观，没有音染，云云。

　　但谁能描述清，监听音箱真正应该怎么设计？它和普通的回放音箱应该有什么一目了然的区别？

　　实际上，上面所说的监听音箱的特点，所描述的是监听音箱“应该”有什么样的能力，而没有说明监听音箱应该怎样来实现这些能力。

　　正如上面所说的，监听音箱，最基本的特征就是要尽量减小音染，最好声音不要有任何的个性。为了实现这一点，首先从频响上来讲，监听音箱的实质就是要使其频响曲线尽量的平直和平滑，即便为此，使频域上受到损失，也在所不惜！前一点要求，和普通的HI-FI音箱并没有根本区别，而后一点要求，则决定了监听音箱和HI-FI音箱的本质不同！

　　对于监听音箱来说，频响的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果频域性能不理想，最多只是限制了它的使用范围，而频响曲线不好，则将使它失去作为监听音箱的全部价值。但HI-FI音箱，是不这样看的。

　　而监听音箱的第二个特点和要求，就是大动态失真一定要小。监听音箱不仅不允许裸箱本身频响造成的失真，而且也不允许功放控制力导致的失真存在。因为这同样是一种音染。

　　实际上，专业监听音箱绝大部分都是大功率有源音箱，这和高档HI-FI音箱也是截然不同的，因为监听音箱的使用目标，不允许它冒自由选择功放带来的失真风险。

　　监听音箱的第三个特点，是它对环境的要求小。这是录音室的复杂环境本身决定的。它不可能在听音室这样一个理想环境下回放。事实上看，监听音箱中，使用闭箱设计和前倒相设计的产品比例明显比HI-FI、AV等产品高得多。

　　而这个特点，也就使得监听音箱除了对静态频谱提出要求外，同样对动态的累积频谱提出了很高的要求。它要求一个平滑而陡峭的累积频谱，不能有太强的混响效果，避免环境因素带来太多的回放效果影响。

　　然而，这恰恰是HI-FI、AV等产品所不能接受的。它们的设计要求足够持续的累积频谱来营造混响和声场的效果。

　　对扬声器和裸箱的静态频谱的要求、对功放动态失真的要求、对累积频谱的要求，这三点要求构成了监听音箱在声音上区别于主回放音箱的最最本质差异。

　　按照这三个标准来衡量，所有的所谓“多媒体监听音箱”中，没有任何一台能够符合“监听”的要求。抛开麦博H-200这种根本没有任何监听资格的2.1产品不说。在所有的2.0产品中，只有惠威T200A多多少少有点监听的“味道”，至少它的静态频谱作得比较平直。但它贫弱的功放根本无法满足监听音箱对于动态控制力的要求，而以AV音箱T200为基础的设计，也不能满足累积频谱的性能要求。

　　连T200A也不过如此，三个基本条件勉强满足了一个。其它的“多媒体监听”还是算了吧！

　　“监听音箱”不代表高档，而是代表了和“HI-FI”、“AV”截然不同的一种设计思路和使用目的。就像惠威的M1和T600两款音箱，价格差不多，谁比谁好？怎么比？一个书架HI-FI箱一个落地AV箱，设计目的都不同怎么比？

　　所以，这种噱头以后就免了吧！

　　六、同轴扬声器

　　其实，同轴倒算不上太恶劣的噱头，因为以“同轴”为名的产品在近几年很少见了，当初也不曾翻起过大浪。但里面的细节问题到现在很多人、特别是很多媒体尚没有搞清。所以也算是“老而弥新”的噱头了。

　　多媒体音箱上的“同轴”有两种情况，一种是“假同轴”，代表产品是世代的“同心一号”。这种产品现在大部分人都认识得比较清楚了。这种所谓的“同轴”实际上是双纸盆单元，只不过在原有的振膜上又加了一层振膜而已。可以获得比普通全频带单元更好的高音延伸。这种单元在汽车音响上最常见。

　　真正的同轴扬声器，是将高音扬声器和低音扬声器合为一体，以消除高低音扬声器的相位差，学名叫“同轴共点扬声器”，从理论上说，同轴扬声器的高低音应该是从同一点发出的。

　　从外观上，同轴扬声器应该有两个独立的振膜、两个独立的音圈，和两套输入线路。而我们要说的噱头，就是这种真正的同轴扬声器。

　　使用真同轴扬声器的产品很少，我记得的只有索威的几款加上纳伟仕的“假洋鬼子”NEC的一款。

　　先说“NEC”的这款，这是一个大大的噱头。你可以说它是同轴，也可以说不是。因为它的设计，实际上并未真正将两个单元合为一体，而是在低音扬声器的中心前端安装了一个独立的高音扬声器，二者各有各的磁钢和盆架，只不过机械连接而已。

　　我们可以将其视为“同轴”，因为它的确是同轴的。但它其实不能算是，因为“同轴扬声器”只是一个简称，实际上，“同轴”不是目的，“共点”才是问题的核心，而“NEC”的这个扬声器，同轴却不共点。同轴扬声器的根本优势完全失去，只不过比普通的双扬声器设计体积小了点而已。

　　而索威的同轴产品，才是国内唯一真正的同轴扬声器多媒体产品。但这个，依然是一个噱头。

　　同轴扬声器的发明者，是英国的天朗公司，而主要的同轴产品，也都是天朗和另一家公司KEF制造的。

　　如果去音响商店看看天朗和KEF的产品，你会发现一件有趣的事，它们的同轴扬声器，都是6寸以上的大喇叭。而且在中间高音扬声器的部分，一般都会设计一个类似小号角的结构。基本上，看不到小尺寸的产品。

　　这是为什么？

　　要回答这个问题，不如问，为什么搞同轴扬声器？

　　前面说过，同轴不是目的，共点才是核心。实际上，之所以设计出同轴扬声器，就是为了解决分离的高低音扬声器，由于声音分别从两个理论发音点发出而导致的声相位不一致的问题。在传统音箱上，用了很多设计来解决这个问题，如惠威M-200的前倾斜面板就是出于这样的考虑。但要彻底解决这个问题，莫过于把高低音扬声器设计在一起，并调整它们的发音点完全重合。这样也就不存在声相位不一致的问题了。

　　但是，这样的合并带来了新的问题，由于高音扬声器处于低音扬声器的中心，所以它发出的声波首先会在低音扬声器的振膜上反射，而由于低音扬声器本身也在振动，结果就导致了严重的相位干扰。

　　天朗和KEF之所以不做小喇叭就是为此，在大尺寸的单元上，由于低音振膜的尺寸比高音扬声器大很多，所以对于高音扬声器来说，可以将其认为近似平面，加上一个小的类号角结构，可以将低音扬声器对高音的干扰减至最小。

　　但如果用来做小喇叭呢？

　　索威产品的失误就在于此，同轴扬声器的原理决定了它并不适于去做多媒体音箱的小喇叭。这是天王老子也解决不了的先天矛盾。虽然同轴扬声器的另一特点??相对同尺寸设计体积小巧使它显得很合适做多媒体音箱。

　　以后，“同轴”这种噱头就免了吧。毕竟大部分的“同轴”全是假的，而就算真的同轴，对于多媒体音箱也是不合适的。