2.长焦数码相机为何容易获得浅景深？

　　使用单镜头反光相机或数码单反的朋友，而又喜欢拍摄人像的朋友总有一两只85mm的定焦镜头，其中，像佳能的EF85mmF1.2 L USM、EF85mmF1.8 USM，宾得的FA*85mmF1.4都是其中享受盛誉的镜头（当然，尼康的AF85mm F1.4D、AF85mm F1.8D也算吧）。

尼康8700在长焦端（280mm）拍摄

　　用他们来拍摄人像的主要好处是优秀的分辨率，迷人的大光圈，舒适的视角。而由于拥有迷人的大光圈，使用她们来拍摄人像时，都有着非常好的景深效果。尤其是佳能的EF85mmF1.2 L USM超浅的景深效果是笔者所使用的镜头中最令人难忘的。她的景深效果甚至可以在睫毛间漂移。说了这么多，很多朋友一定会问，什么是景深呢？

　　景深是一个光学概念。根据“1/像距=1/物距+1/焦距”的公式，物点与像点存在一一对应的关系，但这也是一个近似比值。

    实际上，物点前后的一段距离在感光原件上也可以清晰成像，我们所说的“景深”就是指清晰成像的范围。所以，景深也可以简单理解为拍摄主体在感光元件（胶卷、CCD、CMOS）上的清晰成像范围。而涉及景深大小的因素则包括焦距与光圈。

　　光圈，也称为“相对通光口径”，相机的镜头用一个多个叶片组成的组件来控制进入镜头的光线强度。该镜头组件被称为光圈。经推理计算，得出规律：影像（在感光元件上的成像）的照度除了与景物本身的亮度和像的防大（或缩小）倍率有关系，还与镜头光圈的直径D的平方成正比；与镜头的焦距F成反比，D/F的值称之为镜头“相对通光孔径”，为方便把相对通光孔径的倒数F/D称为光圈数，也叫F数。因此，该比值越小，则光圈越大，在单位时间内的通光量越大。

　　而拍摄时，景深与光圈，焦距的关系可以归纳如下：

1、镜头的焦距越大景深小，反之景深大。例如，在同等光圈下，300mm的景深要比125mm的景深要浅。

2、镜头的光圈越大景深就大（即相对通光孔径小），反之景深小；（也可以理解光圈指数越小，景深越浅。）例如，同等焦距下，F1.0的光圈指数要大于F22。F1.0的景深要比F22的要浅。

　　此外，物距的大小也影响景深，一般物距越大景深也越大，通常在一个特定的物距之后到无限远的物体都可以清晰成像（具体物距由镜头的焦距和通光孔径决定当然控制光圈的大小也可以决定这个物距的具体大小），这段景深称之为“超焦距”。

　　对于目前的长焦数码相机来说，由于拥有较大的焦距，往往达到300mm或以上，因此能获得较浅的景深。在拍摄人像时，可以很好地虚化背景，将人像与背景分离。因此，成为众多人像发烧友的心头好。例如向号称人像王的松下FZ20数码相机，拥有380mm的长焦段，还有F2.8的恒定光圈，因此虚化背景能力一流。